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只要畫得動,就要繼續畫——靳尚誼

發布時間2019-06-17 15:23:33 | 來源:

 靳尚誼:1934年生,河南焦作人。1953年畢業于中央美院繪畫系。1957年結業于馬克西莫夫油畫訓練班,并留校在版畫系教授素描課;1962年調入油畫系第一畫室任教。原中央美院院長、中國美協主席。現為中央美院博士生導師、教授中國文聯副主席、全國政協常委。作品多次獲得國內外大獎,并被中國美術館等機構和個人收藏。

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“當年畫畢業創作時,畫了兩個月,身體就像生了一場大病一樣, 2002年我在延安畫的一張老農寫生,畫了四個小時,畫完以后身體差點垮了。油畫家跟國畫家不一樣,油畫家年老畫畫衰退,國畫家年老越畫越好。我近期的畫作在風格上雖然有一些變化,但是沒有以前有力,弱了,這是規律。 ”由國家大劇院主辦、北京靳尚誼藝術基金會協辦的“名家足跡”系列藝術展之“靳尚誼、鐘涵油畫作品展”正在國家大劇院展出。開幕式上,談及自己的近作,著名畫家、中國美協名譽主席靳尚誼的一席話幽默且風趣,也側面反映出其對油畫的冷靜思考。

展覽展出了靳尚誼和中央美術學院教授鐘涵的油畫作品多幅,與以往展覽關注兩位藝術家的革命歷史題材作品所不同,此次展出的作品更多選自他們日常的藝術創作,以人物肖像、風景寫生、創作草圖為主,創作年代跨越50載,很多罕見作品集中亮相。

參展作品中, 《穿藍裙子的女士》 《看手機的女孩》 《貴妃醉酒》 《畫廊經紀人》《晨霧》等靳尚誼畫于近兩三年的作品前,聚集的觀眾像一堵厚厚的墻將畫作圍繞,大家定睛看著,互相交流看畫感受。

“靳尚誼先生近年的作品和他以前純寫實的、學院派的人物肖像拉開了很大距離,這些作品追求平面化、裝飾性,追求意境和形式、色彩的簡潔單純,強調簡約線條造型,畫風非常純凈、明快,且具有東方情調,是其個性化的體現,也表現出一種非常平和、超脫的心境。 ”在中國藝術研究院研究員王鏞看來,靳尚誼近年來在畫作上對現代平面裝飾風格的探索與其“中國需要補現代主義這一課”的觀點分不開。“中國改革開放初期,引進了西方的現代藝術,很多藝術家進行現代實驗,很快從傳統的學院寫實一下子跳到當代藝術,把現代藝術這一塊跳過去了。他覺得現代藝術,尤其是現代設計還不成熟,還不夠發達,應引起重視。 ”王鏞說。

在新中國美術史上,靳尚誼、鐘涵對中國油畫藝術的探索作出了重要貢獻,二人幾乎同時開始了油畫藝術生涯。“從兩者早期的作品中可見,其起步皆始于學習蘇聯油畫,由此出發,逐漸形成不同的個人風格。 ”中國美術學院藝術人文學院院長曹意強表示,就整體面貌而言,靳尚誼趨于變化中的古典優美,而鐘涵立根于相對恒定的象征壯美。相較之下,靳尚誼偏重于清晰的線性形體塑造,而鐘涵則傾向于明暗塊面的涂繪式造型。

在此次展覽中,靳尚誼的作品多為人物肖像,除近些年來對現代平面裝飾風格探索的作品外,還包括上世紀六七十年代的人物寫生、八十年代對人物畫探索的作品、九十年代確立個人風格后的系列創作。他所畫的身邊人物肖像,采用多變的形式,或以線條構形,在平面的形體刻畫中寓生動的筆觸塑造,或以近似點彩的筆觸建構形體,凸顯油畫筆觸的觸感和色彩的細膩轉化。藝術家根據表現對象的特征以及自身的創作意圖而采納相應的油畫語言,然而在這變化之中始終保持清新典雅的特質。此外,本次展覽中亦展出了靳尚誼的風景寫生系列作品,這些作品語言洗練、色彩質樸、意境悠遠,令人耳目一新。

 

展覽開幕式上,鐘涵表示,“只要手畫得動,就要繼續畫” 。他曾無數次風塵仆仆深入黃土高原地區,把心血傾注在滾滾黃河、纖夫之路上,他渾厚、質樸的畫面中不僅流露出富有詩人氣質的哲思,更體現出他精研中西文化之后,對油畫本土精神所作出的追求。鐘涵的作品大多表現人與自然的艱苦關系,本次展覽中所展出的新疆、河南寫生系列,黃河系列作品,可以看出藝術家用凝重的筆觸和濃重的色彩,表現人與黃土高原、人與黃河等自然艱苦環境的關系,表現人類堅強不屈的悲壯氣概。在鐘涵的作品中,有一個系列是現代中國油畫畫壇上少見的,即以古代碑刻文字入畫的作品,展現出藝術家深厚的文史素養和人文精神。該系列作品共五件,分別是《碑林》 《后土輕羽》 《白鶴梁》 《沙塵暴之履涉》 《泰山經石峪》 ,也在本次展覽中亮相。

“兩位藝術家的作品體現出深厚的寫實功力與質樸的生活氣息,也閃現著‘盡精微,致廣大’的美學思想。他們在探索和發展自己藝術風格的同時,也促進了多元化藝術格局的形成,推動著藝術發展的進程。 ”國家大劇院黨委書記、院長王寧表示。據悉,此次展覽將持續至3月15日。不同于美術館等展覽館,在國家大劇院的特別環境中,通過對優秀視覺藝術作品的展示,將為公眾提供了多元而立體的藝術體驗。

 

靳尚誼 《塔吉克新娘》

靳尚誼 《穿白色連衣裙的女孩》

靳尚誼 《果實》

靳尚誼 《延安老農》

靳尚誼 《藏女》

 

靳尚誼 《晚年黃賓虹》

中國推介網援引

編審:王占武

 

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